Global Journal of Human-Social Science, A: Arts and Humanities, Volume 23 Issue 1

irracionalidad imperante ante la excitación política del momento histórico. Ahora bien, el sectarismo no deviene de la ingenuidad, ocultamente conlleva la posición de las instituciones artísticas que censuran toda expresión que no puede ser incorporada y consumida como producto cultural. Estas obras al ser disonantes con las ideas tradicionales de la belleza y al expresar una política de clase que pregona la transformación radical de la sociedad no dejan de ocasionar enfado y desacuerdo. Es de reconocer que, gran parte de la creación artística de la época de conflicto buscó con verdadera energía y espíritu exploratorio, pues «sentían sobre sí el estigma de la dependencia y necesitaban salir de él por la vía del descubrimiento y rescate de hechos inéditos donde se reconocieran modos peculiares de existencia» (Traba, 2009, p.139). V. E l L egado a L as M anifestaciones A rtísticas C ontemporáneas La década de los noventa del siglo pasado marcaron una serie de cambios en la región centroamericana. A partir de los acuerdos de paz concluyeron los procesos de guerra civil y se instauraron gobiernos democráticos en cada uno de los países de la región. 5 En el campo específico del arte en el contexto de Centroamérica se generaron transformaciones profundas que posibilitaron la apertura de la práctica artística contemporánea y la inserción de los productos estéticos al gran mercado internacional del arte. El surgimiento del arte contemporáneo en Centroamérica se debe a razones endógenas y exógenas. Dentro de las primeras podemos colocar los desplazamientos en las prácticas artísticas producto del agotamiento de las estéticas modernas y, en las segundas, ubicamos las causas vinculadas a las transformaciones económicas y Cabe señalar que, las transformaciones acaecidas a nivel de la situación política en Centroamérica respondían a una nueva dinámica global cuya apertura fue posibilitada por la restauración capitalista de la URSS y al surgimiento de una nueva fase o etapa del capitalismo. A esta nueva etapa o fase del capitalismo algunos autores le han denominado postmodernidad o globalización. Para el teórico norteamericano Fredric Jameson, la “… “globalización” y la “postmodernidad” son lo mismo, son las dos caras de nuestro momento histórico, o, mejor aún, de la fase del modo de producción en la cual nuestro momento, nuestro presente, se halla inserto” (2012, p.23). 5 Los acuerdos de paz realizados en la ciudad de Esquipulas, Guatemala, a finales de la década de los ochenta del siglo pasado, abrió un proceso de pacificación regional en Centroamérica, asimismo, contribuyeron con la restauración del orden democrático de la región. políticas en el marco del cese de la guerra fría y la estructuración de un nuevo orden planetario. Paradójicamente, el surgimiento de las prácticas artísticas contemporáneas en la región sepultó las aspiraciones de cambio y transformación pregonado por los artistas que vivieron y crearon su obra en la época del conflicto armado en Centroamérica. Muchos creadores contemporáneos orientaron su trabajo desde los postulados estéticos de la crítica emergente que, en muchos casos, fueron reaccionarios y complacientes con las orientaciones políticas de las instituciones artísticas. Los fundamentos estéticos, ontológicos y políticos de la nueva crítica fueron las teorías postmodernistas que, de acuerdo con Jameson, no solo establecieron las pautas culturales y los estilos, sino que se constituyeron como “la expresión interna y superestructural de toda nueva ola de dominación militar y económica norteamericana de dimensiones mundiales” (Jameson,1995, p.19). Para la década de los noventa y los primeros años del nuevo siglo, la producción estética se integró en la producción de mercancías en general, desde la moda, el deporte y las tecnologías, con cifras empresariales siempre crecientes. De hecho, “el reconocimiento de estas necesidades económicas se manifiesta en el apoyo institucional de todo tipo puesto a disposición del arte más nuevo, desde las fundaciones y subvenciones hasta los museos y otras formas de mecenazgo” (Jameson, 1995, p. 18). La situación favorable de la industria estética fue muy bien empleada por los agentes culturales de la región para posicionar a algunos artistas en el mercado internacional del arte contemporáneo. Con lo anterior, no se pretende dejar de lado las innovaciones y transformaciones experimentadas en el aparato productivo del arte centroamericano durante la década de los noventa y los primeros años del nuevo siglo, pero si, alertar sobre los peligros que conlleva la despolitización en el arte y la creciente estetización. Más allá de reflexionar sobre el giro experimentado con el surgimiento de las prácticas artísticas contemporáneas en Centroamérica, deseo señalar, algunos rasgos y elementos iconográficos de las expresiones artísticas de la época de conflicto que aún siguen presentes en el arte centroamericano. Por ejemplo, una de las características de la producción artística de la época de conflicto fue el haber funcionado como dispositivo crítico contra el régimen de terror y la violencia instaurada durante la guerra fría. La mayoría de obras, se expresaron en voz desenfrenada con el totalitarismo y la violencia generada desde el aparato estatal y, en ese sentido, esas obras son testimonio y relato del sufrimiento vivenciado. El siglo XX en América Latina, como en distintas partes del mundo, estuvo marcado por la violencia. Esta se hizo especialmente cruenta durante © 2023 Global Journals Volume XXIII Issue I Version I 8 Global Journal of Human Social Science - Year 2023 ( ) A The Work of Art in the Age of Armed Conflict in Central America